艺术家陈湘波

　　导言：2015年5月，雅昌艺术网联合艺术家邹传安在雅昌(深圳)艺术中心进行了其作品的首轮鉴证备案。在7月中旬，雅昌艺术网将再次牵手艺术家邹传安及艺术家陈湘波，为鹏宝轩艺术馆馆藏的邹传安、陈湘波作品进行鉴证备案。

　　陈湘波不仅是关山月美术馆馆长，同时也是深圳本土优秀的艺术家，双重身份的他在鹏宝轩邀约办展后，被画廊的态度和服务所打动，并多幅精品力作被鹏宝轩收藏。陈湘波与鹏宝轩的合作过程中，有哪些经验之谈，这次雅昌艺术网采访了艺术家身份的陈湘波，他与一级市场合作又有哪些感受?

　　雅昌艺术网：您与鹏宝轩是哪一年结缘?

　　陈湘波：我与鹏宝轩接触六、七年，从他们开馆两三年以后就开始接触。原来了解不多，但是画廊主夫妇不管做什么事情给人感觉真诚、平实。早年他们作为企业家，对艺术品完全不了解，后来做了画廊一直秉持服务艺术家，推动艺术市场发展的理念，坚持做了七、八年，应该说踏踏实实走出了自己的一条路。

　　雅昌艺术网：他们整个运作过程中，您作为艺术家是怎么看画廊跟艺术家之间的合作关系?

　　陈湘波：中国社会发展到这个时候，艺术家与画廊、市场的关系，由于我们这十年、二十年的超常规的发展，使得整个市场比较乱。普遍在几个方面，我们一级市场没有良性地建立起来，没有建立好，也就是说我们画廊这一关没有做好。艺术家在社会发展中也是很普遍的一个现象，往往会直接面对市场，就会造成市场乱象。因为艺术家不是专门做经营的，不是商人，所以造成市场比较混乱。价值的标准没有，随意性大。有时候在短期看来对艺术家、对市场好像是繁荣，艺术家也得到一些该得的实惠，但是从长远来看是不利于这个市场的发展。艺术家严格来讲应该是静下心来画画，把市场交给中介，像画廊这样的中间方。这些年中国艺术市场的超常规的发展，一级市场没有，二级市场又很繁荣，表现在拍卖行直接介入艺术市场，直接跟艺术家联系造成了拍卖行本来是二级市场，结果到了一级市场也是因为我们画廊不发达，严格来讲画廊收的画应该是画廊送去，而不是拍卖行直接到艺术家手里拿，都搞乱了，如果是画廊来做，就会从底到上比较有规律，比较有长远规划。艺术家个人来讲当然很难，当然有些艺术家可以做得到，因为这个特殊的情况下，整个艺术生态的发展来看是不利于长远的发展，中国经济发展到现在这样一个阶段也是一个转型的阶段，这样随着国家慢慢地来引导。

　　最近我了解到好像文化部慢慢也在出一些政策来引导、规范，随着这样慢慢的一级市场会慢慢地发展起来。但是现在国内的一级市场也不是说一点都没有，在整个艺术生态里面话语权不大，比如话语权更多的是在艺术家或者是拍卖行手上，大家更看重拍卖行，有一些人也是一些买家为了省钱撇开画廊直接找艺术家。实际上我作为一位艺术家，觉得直接跟买家打交道其实挺烦的，但是在中间也是双方面的，我接触到的有些做画廊的，艺术家不讲规矩乱来，但是我接触到很多的艺术家，觉得画廊也是乱搞。画廊的乱搞的原因，就是会急功近利，不像鹏宝轩这样是一个长远的打算。我们画廊有实力，也能够拿出一些费用来支持艺术家创作形成一个良性的循环，现在我们普遍感觉到艺术家对画廊不信任，的确有很多画廊做的不好，画廊也觉得艺术家不怎么样，双边不能说是哪一边的问题，关键是大的生态的问题。

　　随着现在中国经济发展到转型的时机，画廊会有越来越好的机会，我觉得鹏宝轩这样的画廊在这样一个时机能够把握机会来转型，通过自己的服务做得更好，肯定会比较好。深圳五家与鹏宝轩的合作，每个人有点儿区别，从我的角度来讲这是很好的，已经有很多年了。艺术家也是人，如果画廊真正能够给他，大家能够互相尊重，互相有所付出的情况下一起来做事，我想是可行的。我们深圳本土的画廊也好，拍卖行也好，只有来为本土的艺术家做点儿实事，其实对构建我们深圳的艺术的整个好的艺术生态，我觉得是很有作用，深圳美术我作为美协主席，深圳美术发展到这样一个局面，从大的方向来讲，整体水平还是比较好、比较稳定。