2012年11月18日，当“山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展”分别在深圳市关山月美术馆、广州美术学院美术馆展出后，又在北京中国美术馆亮相，“关山月与20世纪中国美术”国际学术研讨会以及由我和馆里同事用三年多时间编辑，并由我和李伟铭教授但任主编的《关山月全集》首发式也同期举行。此时，我觉得自己可以无愧地告慰关老：您捐赠的作品的价值正通过关山月美术馆的运作发扬光大;您无私的奉献和崇高的心愿，正通过全体员工的辛勤实践得以实现;您播下的人文精神的种子，已在祖国的热土上生根、开花，并结出了累累硕果!

　　我有时会想，如果没有关山月美术馆，我的人生将会是怎样?一转眼惊青鬓雪，看见已成为国家九家重点美术馆之一的关山月美术馆馆里熙熙攘攘的观众，转顾半生来路，感慨良多……

　　1994年7月，我来深圳参与关山月美术馆筹建，从一个最早搞拆迁、跑规划、要资金、协助关老整理文献资料的办事员，到1997年6月开馆后的收藏研究部工作人员，再到部门负责人、副主任、主任、艺术总监，直至2008年4月被聘为关山月美术馆的馆长。随后我主持了关山月美术馆的维修改造工程。经过了十多年的美术馆工作的历练，结合当代中国美术馆发展和深圳城市文化的实际，我提出了打造一个功能完备、审美教育与时尚休闲相结合的现代美术馆的设想。在上级主管部门的支持下，在历任馆领导的带领下，我和全馆同事在一片荒芜之地开始建设，最终将关山月美术馆打造成国家重点美术馆，自己也由而立之年变为两鬓斑白。二十多年来，我和同事们把青春献给了关山月美术馆，把热血洒在了深圳这片土地，也亲历了中国的美术馆事业从兴起到繁荣的过程。

　　也许是命中注定，我跟关山月先生就这样结下一辈子缘分。

　　1991年，我回到母校广州美术学院读研究生，导师陈章绩教授正好是关山月先生的女婿，于是我和关老就有了一种亲近感。1994年，我在完成硕士课程后，恰逢深圳市要建设关山月美术馆(当时称关山月艺术馆)，时任市委书记厉有为提出让关山月先生推荐专业人员来深参与美术馆筹建，关老就推荐了我。我的人生轨迹因此而改变。此前我在高校学习工作了12年，从未想过要离开，更没想过要离开广州。但这份冥冥之中注定的情缘，还是使我来到深圳，参与关山月美术馆筹建工作。没有想到这一待就是整整20年。

　　1996年3月，为配合深圳市人民政府做好关山月作品的捐献工作，关老提出要我到广州协助整理准备捐献的作品。他希望我通过整理工作，深入了解其作品，为日后推动美术馆的收藏研究工作打下基础。一年半来，我与先生朝夕相处，这段经历是我人生最宝贵的时光。直到现在，先生勤奋的身影还常常浮现在我眼前，先生的专业精神深深影响着我，先生对中国画的满腔热情仍旧照耀着我的人生之路。这段经历和由此引发的责任，使我在日后社会的锤炼中，一直怀有对中国画创作和研究最深沉的热爱，依然饱含对关山月画学、岭南画派和20世纪中后期中国美术的研究兴趣。

　　1997年6月25日，关山月美术馆正式开馆，我在收藏研究部工作，负责关山月画学研究、藏品保管研究、展览策划、信息报道、刊物编辑等工作，不经意间也涉及美术馆学研究、20世纪中后期及当代中国画现状研究，参与了开馆以来的全部重要展览和学术活动。近20年来，我在《美术》《美术观察》《国画家》等专业期刊画集和学术论文集中发表的相关文章，积累下来竟也有数十万字之多，虽然，其中也不乏应景之作，但是，关山月艺术研究一直是我情之所系的命题。基于上述原因，我拥有大量第一手资料。拥有资料是做好研究工作的基础，不断挖掘和拥有新资料更是深化研究的重要条件，因此，我在工作中一直重视对文献资料的收集和整理。在当任馆长初期，我就提出要建立关山月美术馆“20世纪中国美术文献库”的想法，并在美术馆的改造时，将原来画库上的展厅改为文献的库房，尽管推进得还不甚理想，但是毕竟起步了。

　　在关山月画学研究过程中，我首先坚持以关山月先生的具体作品和文献资料为依据，对关老在不同时期所做的探索和取得的成果进行细致的整理和研究。在这个基础上，为了提升关山月画学研究的学术品质，我进一步将关山月画学研究与20世纪中国美术专题研究结合，将关山月的艺术放在20世纪中国美术的大背景下进行探讨，不仅使该课题获得了历史的厚度和时代的纵深，同时，也为20世纪中国美术研究提供了独特、具体的视角。围绕关山月画学研究，我在藏品的整理、学术的研究、展览的策划过程中，坚持以历史眼光来还原关老作品的意义和作用，既不完全站在传统的立场上来判断其政治意义，也不站在今天的角度否定这些作品曾起到的作用，而是通过还原当时的历史条件来阐释关山月先生的作品，并在此基础上探讨20世纪中后期中国美术所具有的独特价值。以关山月为代表的20世纪中后期的中国画家们，曾经在相当长的一段时间内，为大多数中国人提供了一个精神想象的图式和共享的形象系统。因此，对这些课题的探讨使得20世纪中后期中国美术的历史意义、价值乃至局限性都在这里得到必要的关注。

　　在关山月画学的研究方面，我还特别关注以下几个方面：1.关山月在20世纪中国画学中的历史地位研究;2.坚持立足新的观念对关山月在山水画、花鸟画、人物画等不同方面美学思想或历史功绩进行再梳理、新探讨;3.对关山月在广州美术学院从事的中国画教学探索的研究也给予特别的重视;4.注重关山月与同时代的其他中国画家关系和比较研究。当然，多数关山月画学研究文章是结合展览策划、经历几年的时间才完成的，然而，在研究过程中，我发现自己也未必真正了解关山月，对关山月画学的研究，从不同的角度、不同的方法还有很多的工作要做。现在，我把在收集和整理关老文献基础上引发的关于关山月画学研究的初步体会和思考结集出版，如果能对大家有所启发，为大家今后进行更有价值的理论研究与实践探索起到一点点帮助，那就功德圆满了。

　　最后，感谢我的导师陈章绩教授和师母关怡老师长期以来对我的无私支持，感谢关山月美术馆历任馆领导和同事们对我的帮助，感谢李伟铭教授、孙振华博士、李一博士、尚辉博士、杨惠东博士等诸多学者对我的支持。我还要特别感谢国家博物馆副馆长陈履生老师十几年来对我的帮助，他治学勤勉、求真务实，对我有深刻的影响，感谢家人长期以来对我的默默支持，你们永远是我最坚强的后盾。感谢姚震西、冯波等广西美术出版社的领导和编辑，感谢陈平波老师为本书做出的设计，还有我的同事陈俊宇、陈博先生，以及众多关心我的朋友们!

　　2015年10月定稿